汤显祖历代评价
明代沈德符：“才情自足不朽。”明代吕天成：“绝代奇才”，“千秋之词匠”。明代王骥德：“可令前无作者，后鲜来哲，二百年来，一人而已。”清代张廷玉等《明史》：“意气…
明代沈德符：“才情自足不朽。”
明代吕天成：“绝代奇才”，“千秋之词匠”。
明代王骥德：“可令前无作者，后鲜来哲，二百年来，一人而已。”
清代张廷玉等《明史》：“意气慷剀”，“蹭澄穷老”。
1946年，赵景深的《汤显祖与莎士比亚》，提到汤显祖和莎士比亚的五个相同点：一是生卒年几乎相同（前者1550—1616年，后者1564—1616年），二是同在戏曲界占有最高的地位，三是创作内容都善于取材他人著作，四是不守戏剧创作的清规戒律，五是剧作最能哀怨动人。
1959年，田汉到江西临川拜访“汤家玉茗堂碑”，作诗：“杜丽如何朱丽叶，情深真已到梅根。何当丽句锁池馆，不让莎翁在故村。”
1964年，徐朔方的《汤显祖与莎士比亚》，指出汤显祖与莎士比亚时代相同，但具体的戏剧创作传统不同，前者依谱按律填写诗句曲词，后者则以话剧的开放形式施展生花妙笔，认为汤显祖的创作空间与难度更大。1986年到1987年，徐朔方两次钻研了汤显祖与莎士比亚，联系剧作家与中西历史文化发展的关系，指出汤显祖生活的明朝封建社会，比起莎士比亚的伊丽莎白时代而言，要封闭落后得多，故而汤显祖塑造出《牡丹亭》里杜丽娘敢于追求自身幸福的人物，更是难能可贵。
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